The Daily Mirror

Richard Sides' Werk ist medienunspezifisch und erkundet häufig Improvisation. Zu den wiederkehrenden Techniken gehören Videoarbeiten, weitläufige Collagetechniken sowie bewohnbare Umgebungen und Strukturen. Medienbilder und andere Fundstücke werden von Sides in diesen Prozessen verwendet, wobei er sich die ursprüngliche Anwendung von Bildern und Warenwelten zu eigen macht; oft werden sie den Betrachtenden einfach unvermittelt präsentiert. Hier befinden sich die Betrachtenden in einem Prozess des Sinnergebens von Dingen, Bildern oder Anordnungen, hinterfragen deren Authentizität und konfrontieren die vorgeschlagene Verwendung. An anderen Stellen verdichten sich Sides' Anordnungen zu klaren Aussagen, die popkulturelle Referenzen und Beobachtungen zur politischen Realität nutzen, einschließlich Filmzitaten und Elementen der Memekultur.

The Daily Mirror, sowohl der Name einer britischen Boulevardzeitung als auch der Titel von Richard Sides' Videoinstallation, verbindet sich nicht nur mit unserem alltäglichen Medienumfeld, sondern verknüpft auch die Dokumentation unserer Existenz mit persönlichen Narrativen von Schicksalen, Leidenschaften und Begierden. Die grundlegende Struktur der Videoarbeit ist eine scheinbar nicht enden wollende Abfolge von Straßenansichten, die wie der Blick aus einem imaginären Fenster vorüberziehen, und verschiedene Szenen miteinander verknüpfen, wie schwelende Landschaftsaufnahmen und scheinbar ziellose Tischgespräche, an denen die Betrachtenden unbemerkt teilnehmen können. Richard Sides collagiert diese oft locker inszenierten Aufnahmen so, dass ihr musikalisch improvisierter Rhythmus das Bild einer unruhigen Gegenwart zeichnet. In der mal konfrontativen, mal versöhnlichen Aushandlung zwischen einem Innen und einem Außen, einem privaten Seinszustand und öffentlicher Teilhabe, stellt The Daily Mirror damit die Grenze zwischen dem interpretierenden Ich und dem kommunizierenden Anderen in Frage.