PULSATING

Jeden Frühling auf der Insel Gadeok in Busan, Südkorea – in der Regel zwischen März und Mai – macht sich ein älterer Mann auf den Weg zum Gipfel eines Berges, um das Meer acht bis zehn Stunden täglich zu beobachten. Wie die Männer vor ihm in dieser 200 Jahre alten Tradition ist sein Blick ununterbrochen: Er isst mit Blick aufs Meer, uriniert mit Blick aufs Meer und spricht mit seltenen Besuchern mit Blick aufs Meer. Dieser Mann ist ein Fischbeobachter, und er hält Ausschau nach einer Farbveränderung an der Wasseroberfläche. Wenn das Meer sich von einem schimmernden Blau in ein zartes Rosa verwandelt, weiß er, dass er handeln muss. Der Rest seiner Mannschaft wartet schweigend auf motorlosen Booten weiter unten, und sobald der Beobachter das Signal gibt, müssen sie ihre versenkten Netze rasch heraufziehen. Jeden Frühling ziehen Schwärme von Meeräschen zu den Flüssen der Insel um zu laichen, und nur ein erfahrener Fischbeobachter kann ihre perlmuttartigen Schuppen erkennen, die knapp unterhalb der Oberfläche pulsieren.

Rund 8.000 Kilometer entfernt spaziert ein junger Mann an einem Bach im Berliner Tiergarten entlang und hält Ausschau nach seiner Beute des Tages. Der anonyme Protagonist streift mit begehrlichem Blick über Bäume und Büsche und sucht nach einem erwiderten Blick. PULSATING, die vierte Episode von Young-jun Taks Ways of Lives (2022 – fortlaufend), bewegt sich zwischen dem Berggipfel und dem Gehölz des Berliner Tiergartens – dem großen zentralen Park der Stadt und einem seiner bekanntesten Cruising-Gebiete. Im CinemaScope-Format (2.39:1) aufgenommen, schärft das horizontal gestreckte Bildverhältnis den Fokus auf das zentrale Motiv und bindet den Betrachter auf unmittelbarere, körperliche Weise ein. Jede Episode der Reihe folgt zwei Männern, die mit dem Auto, Flugzeug, Zug oder zu Fuß reisen, während sie Männlichkeit, Begehren und Arbeit innerhalb ihrer jeweiligen Kulturen navigieren.

Taks Ansatz ist psychologischer Natur, und seine Kamera ist stets nah, konzentriert auf Details und Gesten, die die anhaltende Spannung des Films erzeugen. Er rahmt die Augen der Beobachter forensisch ein und hält ihren ungestörten, hungrigen Blick fest. Die Bilder werden von Orgelmusik des gefeierten Kathedralorganisten Louis Vierne begleitet, der im 19. Jahrhundert an der Pariser Notre Dame wirkte und blind war. Hier aufgeführt vom Berliner Domorganisten Andreas Sieling, einem von Taks regelmäßigen Mitarbeitern in Ways of Lives, pendelt die Interpretation des Adagio, Orgelsinfonie Nr. 3 in fis-Moll, Op. 28 zwischen einer süßen Schwermut und den chromatischen, dissonanten Großakkorden, die eine schwelende Spannung heraufbeschwören. Jenseits des Waldes und des Meeres offenbart die Musik eine andere Art von Puls – spürbar, während unsere Protagonisten warten und wandern auf der Suche nach dem, was sie am meisten begehren. — Lisa Long